ديوان أكاليل الإلكتروني لسفراء القلم

.................

أ•د نبيل العريقي

............

بسم الله الرحمن الرحيم

صناعة الذات الشعرية

المحاضرة رقم 《 12 》

أ•د نبيل العريقي

الموسيقى الشعرية :
:::::::::::::::::::::::::::::::::: لما كانت قيمة الشعر تنبع من أثره في تحريك هذه المشاعر فان الموسيقى التي تعد من العناصر الاساسية فيه •• هي المسؤولة عن تحريك هذه المشاعر والوصول بها الى قمة النشوة والطرب •• من خلال الاهتزازات الصوتية •

فالضربات الايقاعية التي يحدثها نظمه البديع -- ولذلك -- كانت الموسيقي ملازمة للشعر فمنذ ان عرف هذا الفن في عصور التاريخ السحيقة والموسيقي تلون الكلمات لكي تبدو اكثر جمالاونصاعة ولكي يظهر جمال أخاذ للمعنى الشعري (1) •

فمهما تأججت عواطف الشاعر ومهما ذهب خياله إلا ان شاعريته لا يمكن ان تكتمل الا اذا (( لمستها اصابع الموسيقى ونبض في عروقها الوزن )) (2) -- وما ذلك الا لان الشعر في الحقيقة " ليس الا كلاما موسيقيا تنفعل لموسيقاه النفوس وتتأثر بها القلوب (3) •

وتاسيسا على الاهمية والمكانة التي تحتلها الموسيقى بالنسبة للشعر سنوزع دروسنا في هذه المحاضرة في موسيقى الشعر على قسمين هما :

1 -- الموسيقى الداخلية ويمثلها الايقاع •
2 -- الموسيقى الخارجية ويمثلها الوزن والقافية •

🔷 اولا -- الموسيقى الداخلية " الايقاع " :
::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
الايقاع هو : توافق صوتي بين مجموعة من الحركات والسكنات يؤدي وظيفة سمعية ويؤثر فيمن يستجيب له ذوقيا (4)

فهو اذن عملية صوتية ذات أهمية عظيمة لامتلقي تحمله على الانسجام مع العمل الفني من خلال إشراك سمعه الى جانب فكره وعن طريق فكرة الايقاع الداخلي يظهر احساسه بجماليات لغته التي استعملها وقيمتها الصوتية والتركيبية •

وما ذلك لانه يتجسد في (( وحدة النغمة التي تتركز على نحو ما في الكلام أو في البيت أي توالي الحركات والسكنات على نحو منظم في فقرتين أو اكثر من فقرات الكلام او في ابيات القصيدة (5)

ولدى اطلاعنا على شعرنا العربي وجدنا ان هناك ثلاثة مرتكزات -- ارتكز عليها الايقاع الداخل للقصيدة العربية وهي :

أ ✔ الايقاع اللفظي :
:::::::::::::::::::::::::::::::::::: لعل من ابرز صور هذا الايقاع 《 التصريع -- التصدير -- والجناس 》

1 -' التصريع :
::::::::::::::::::::::: يعد التصريع من المظاهر الدالة على اقتدار الشاعر وحرصه على ضبط ايقاع قصيدته لامتاع المتلقي •

🔸والتصريع -- هو اتفاق صدر البيت وعجزه في القافية وحرف الروى ، أو كما قال - قدامة بن جعفر -(( ان يقصد تصيير مقطع المصرع الاول من البيت الاول من القصيدة مثل قافيتها )) (6)

وتابعه ابن رشيق بقوله (( ما كانت عروض البيت فيه تابعه لضربه)) (7)

وتصدر عن البيت المصرع من القصيدة نغمة موسيقية تستقبلها الاذن لأول وهله وكانها صادرة عن الة موسيقية من خلال لفظتين في كل من صدر البيت وعجزه لننصت الى عمرو بن معدي كرب في هذه البيت المصرع (8) :

((البحر الطويل))
لمن طلل بالعمق أصبح دارسأ
تبدل آراما وعينا كوانسا

ان الصفير الذي نتج عن حرفي السين في صدر البيت وعجزه قد منح البيت نغمة ايقاعية جميلة تتناسب مع الحال الذي قصده الشاعر وهو المقدمة الغزلية الممزوجة بذكر اطلال الحبيبة وقد كشف الشاعر نفسه عما تمتع به من حس موسيقى ذواق من خلال هذه البيت المصرع لقصيدته الحماسية التي قال في اول بيت منها(9) •

((البحر الوافر))
تمنت مازن جهلا خلاطي
فذاقت مازن طعم الخلاط_

فعل الرغم من صعوبة قافية الطاء وقلة استعمالها في الشعر قياسا ببقية الاحرف الا ان تصريع الشاعر بين (( خلاطي ، والخلاط_)) ساعد على منح البيت موسيقى تتابعية واسهم تكرار (( مازن )) مرة في صدره واخرى في عجزه في هذا التتابع ليصدر عن ذلك ايقاع صاخب تناسب مع واقع الحال معطيا دلالة اكيدة على الذوق الرفيع للشاعر الذي تمثل بحسه الموسيقى المبدع •

وقد افاد اسعد التبع من النغمة الايقاعية التي يصدرها التصريع في هذا الاستفتاح (10)

((بحر الرجز))
حضرت وفاة ابيك يا انسان'
فنظر لنفسك فالزمان زمان'

فروى النون المضمومة في (انسان ، وزمان) تولدت عنها نغمة حزينة دللت على انكسار نفس الشاعر والمه الشديد من فعل المنايا واختكافها البشر •

وقد ظهرت الثورة والغضب في هذه النغمة لهذه البيت المصرع من قصيدة عبد الخالق الشهابي التي ذم فيها خصومه(11)

((البحر الوافر))
إباؤكم فحتى م الإباء
وفيم الهجر أو فيما الجفاء

فروى الهمزة المضمومة (الإباء ، والجفاء) تولدت عنه نغمة غاضبة اسهم في ابرازها اكثر اسلوب الاستفهام المتكرر في البيت ثلاثة مرات اكسبت البيت صدقا شعوريا كشف عن واقع الحال في تلك الصراعات •

اكتفي بهذا القدر ونلتقي مع:

2 -- التصدير :
:::::::::::::::::::::::::
ارجو ان اكون قد وفقت في ايصال المعلومات في هذا الجزء الأول من المحاضرة والى اللقاء